Por qué no se ha vuelto a escribir una obra con la calidad del Boom?
Heldyn Guevara
Literatura y Lengua Española
Jamás en toda la historia de la humanidad, un ser humano había tenido tanta facilidad de publicar un libro como ahora. Libros escritos de 1 a 6 meses, no es cuestión de genios, sino del ciego inmediatismo causado por la ansiedad de enriquecerse y darse a conocer.
El Boom latinoamericano surgido en los años 60 con la publicación de obras de Julio Cortázar (Rayuela, escrita en 4 años), Carlos Fuentes (Cambio de Piel), Mario Vargas Llosa (La casa verde) y G.G. Márquez (Cien años de soledad) influenciadas por una estética literaria europea, pero modelizadas en un cosmopolitismo latinoamericano, donde postulaban que “todos los seres humanos pertenecen a una sola comunidad, basada en una moral compartida”, no era otra cosa que divulgar una literatura comprometida con la justicia social.
En estas obras los últimos “autores de la vocación”, que tardaron en escribir muchos años en máquina de escribir (sin corrección de estilo automático), tuvieron la paciencia necesaria para narrar con maestría sin esa codicia que desvela a todo aquel que anhela la fama y busca enriquecerse.
En estas obras, los autores del movimiento del Boom y no de géneros, que se ganaron el respeto y la admiración del exterior, planteaban una reacción a la denuncia social ajena a la simpleza del realismo y al lenguaje coloquial. La literatura tenía que ser mágica e incluso absurda como eran los tiranos. Eran autores sin comodidades, autodidactas, ajenos a la política, al espectáculo, al profesorado universitario, a los diplomas, a los premios comprados, en contra del anhelo narcisista de retratarse producto del endiosamiento, cosa vana para lo que no fue hecha la hazaña espiritual de la literatura.
Además, los autores del Boom fueron glorificados, por caminar en una época, donde la lectura era considerada como una necesidad fisiológica.
Carlos Heldyn Guevara #heldynguevara
Comparto, Carlos, sus puntos de vista acerca de la causalidad de la inexistencia en los stands de obras de la calidad de aquellas del Boom Latinoamericano. Sin embargo, obvias, a mi modesto parecer, una causa más: el papel de las esferas reguladoras en el gate keeping del cual la literatura ha sido y es víctima en no pocas naciones de Nuestra América. Tomo el caso de Cuba. Varios son los y las escritoras que en ese país escriben con encomiable calidad y sus obras son, sin embargo, casi desconocidas para el gran público. Este fenómeno no es nuevo. Autores como Alejo Carpentier, creador de l estilo de lo Real maravilloso ( El reino de este mundo, 1949) y José Lezama Lima (Paradiso) también fueron víctima de la "deferencia estatal". Las formas de impedir la socialización de amplio alcance allí varían desde la censura explícita hasta la narrativa justificativa de la carencia de papel y y financiamiento. Razones? En Cuba, negarse a seguir la narrativa oficial proscribe el arte. Así, mucha obra de valor se dispersa y no alcanza a socializarse con el alcance que debiera.
ResponderBorrarAmigo Wayos has tocado un tema poco tratado. Sería interesante que detallaras este fenómeno para denunciar y alertar. Me gustaría leerlo para informarme bien de fuentes confiables como tú. Te agradezco tu profesional y sincera opinión. Enhorabuena!!!
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